Развитие маркетплейсов и локальных марок увеличило конкуренцию и войну за внимание публики. Мало просто снять товар на чистом фоне при помощи мобильного телефона: подбирая между 2-мя одинаковыми продуктами на страничке выдачи, клиент с большей возможностью предпочтет зрительно более интересный. В итоге спрос на настоящую съемку растет, и одновременно с этим развиваются требования и к фото, и к самим фотографам.
О том, какие способности и оборудование нужны будут новичкам настоящим фотографам и какие особенности различают настоящую съемку в разрезе форматов, сообщает Е. Демшин, который 18 лет занимается коммерческой фото в разных жанрах. Разберем, какими умениями и знаниями должен владеть настоящий фотограф, чтобы утолить этот запрос.
Базовые характеристики съемки. Управление выдержкой, диафрагмой и ISO должно быть на уровне мускульной памяти. Необходимо в точности осознавать, к каким переменам в изображении доведет замена значения любого из этих характеристик.
Дружно они отвечают за экспозицию фотоснимка, при этом каждый показатель имеет уникальное качество:
Выдержка отвечает за передачу движения в кадре. Короткая выдержка выполняет ощущение текучести, на фотоснимке возникают смазы и световые хвосты за передвигающимися субъектами. Длинная может заледенить любое движение.
Мембрана отвечает за глубину быстро изображаемого места (ГРИП). Чем мощнее перекрыта мембрана, тем больше сильного места в кадре и наоборот. Это значительный показатель в настоящей съемке, фотограф должен удостовериться, что все детали снимаемого продукта располагаются в области резкости.
Правда, временами это далеко не осуществимо даже на предельно прикрытой диафрагме. В такой ситуации прибегают к технологии фокус-стекинга, когда при помощи редактора соединяют несколько сотрудников с различной ГРИП.
ISO добавочный показатель, который отвечает за чувствительность матрицы цифровой камеры к свету. При недостающем освещении ISO повышают, однако в такой ситуации понижается качество отображения, возникают звуки. В настоящей съемке это не нужно и определяется постановкой дополнительного освещения.
Композиция база зрительного языка. Цель композиционного теории вызвать чувствительный впечатление у созерцателя на увиденный вид.
К примеру, простая замена угла может привести к существенному изменению чувствительного восприятия фотоснимка. Лобовой угол предельно промежуточный, как раз его в первую очередь предпочитают для съемки ассортимента v
Источник. Однако когда камера сдвигается на необычно невысокий угол, появляется чувство солидности и основательности и великолепия v.
Помимо этого, настоящий фотограф должен осознавать дизайнерскую мысль предмета, который он снимает. Обычно, у любого изделия есть 1-2 наиболее победных угла.
Посадка освещения. Свет для фотографа как резец в руках архитектора. Как раз освещение формирует размер в изображении и может выделить мощные стороны предмета, cоздать в кадре чувство летнего солнца или вечернего бытового комфорта. Настоящий фотограф должен уметь управлять различными видами освещения и смешивать их между собой.
Фотографы нечасто надеются лишь на натуральный свет, в связи с тем что он плохо поддается наблюдению. Как быть, если по концепции предметной съемки на белом фоне нужен прямой безоблачный свет, а в сутки съемки облачная погода?
На помощь идут особые источники света. Профессиональный фотограф увязывает все типы освещения между собой по производительности и балансу светлого, чтобы создать контраст, изолировать объект от фона и поставить выговоры.
Работа фотографа Алексея Константинова для Yandex Станции. Обратите свое внимание, как при помощи освещения выделены черные колонки в черном круге.
Тень от лампы формирует линия сзади колонок и играет роль указателя, приводящего к основным героям кадра. Хороший градиент на стенах изолирует черные участки колонок и не позволяет им умереть с фоном. И вишенка на тортике ? тонко раздвинутые блики на нижней части колонок
Внимание к деталям. Каждая деталь может испортить ощущение о товаре. Порошинка, след пальца или невнимательный блик от источника света это сделает неопрятный тип.
Основное правило если что-нибудь можно поправить в ходе съемки, это стоит поправить. Исправление всегда обходится дешевле. Берегите собственное время и деньги заказчика.
Взгляните на карту товара слева: нечистая крышка, жесткие блики и плоская картина начисто отбивают стремление купить этот товар, в особенности на фоне соседа справа.
В запасе настоящего фотографа должны быть:
отбеливатель для стекол;
тряпка из микрофибры;
ножницы и средство для удаления этикеток;
айва для удаления пыли;
перчатки, не оставляющие отпечатков.
На съемке изделий из ткани не обойтись без отпаривателя. Удаление складок на обработке займет существенное время, в особенности если это надо сделать на серии снимков.
Понимание бизнеса заказчика. Главная задача фотографа помочь бизнесу продать больше. И до того как приступить к съемке товара, стоит поговорить с заказчиком и узнать, что как раз ему надо.
Имеется ли какие-то особенные углы, с которых надо снять продукт? Как и на каких кадрах должна быть заметна этикетка? Кто целевая публика продукта? Какие чувства и чувства должны вызывать фотографии у созерцателя? Сбор необходимой информации и планирование помогают достичь необходимого итога.
Способности стилизации. Снимать на чистом фоне могут очень многие. А фотографы, способные собрать уникальный сет из разных предметов, произвести свои фоны и реквизит, владеют эксклюзивной квалификацией. Их фотографии акцентируют продукт на фоне других, что улучшает возможность продажи.
Часто бывает, что в настоящей съемке делят эти функции. Сет-дизайнер выдумывает теорию, выбирает реквизит и создаст сцену, а фотограф занимается постановкой освещения, съемкой и ретушью.
Над данной съемкой для магазина 18Child мы работали совместно с сет-дизайнером Еленой Николаевой-Ильиной. Юля написала затейливые растения, а в роли рельефа подогнула глиняную глину. Я собрал освещение из 3-х источников: задний свет гарантирует мягкий градиент на заднем плане; контровой слева за основной сценой подсвечивает контуры сапог и пишет тени на ведущем плане; изображающий свет справа формирует основной световой чертеж на субъекте съемки.
Исправление. Нужный максимум в обработке состоит из следующих пунктов:
Уметь работать с тональным выравниванием, что бы тени, средние тона и света были сбалансированы между собой.
Изучить инструменты локальной коррекции, что бы прибирать маленькие отвлекающие элементы с изображения.
Уметь работать с приборами цветокоррекции и баланса светлого. Настоящий фотограф не в состоянии позволить себе созидательных вольностей в цветопередаче, цвет изделия на фотоснимке должен отвечать оригиналу.
Все эти инструменты есть в 2-ух главных программах, применяемых в индустрии ? Adobe Lightroom и Каптур One. Навык композитинга, сборка одного изображения из нескольких дублей раскроет особые возможности ? в этом сможет помочь изучение Adobe Photoshop.
Если опыта и познаний в данной области мало, можно направлять обработку ретушеру. В этом есть и утилитарный резон: высвободившееся время можно отдать поиску новых клиентов и съемке.
Камера. Есть 2 типа камер: зеркальные и беззеркальные. Я советую уделить основное внимание беззеркальной системе, поскольку она дает возможность заметить последнее изображение до этапа съемки, меньше весит и это наиболее современные модели на данный момент. Если есть отражающая камера, она также подойдет на 1-ое время.
Главные характеристики камеры для настоящей съемки:
Большой детектор с разрешением более 24 пикселей (Мп). И хотя огромная часть фотографий находится в интернете и для этого довольно 16 Мп, резерв пикселей понадобится, если надо сделать кадрирование или фотоснимок для печати.
Вероятность включения камеры к ПК для просмотра и передачи фотографий в режиме настоящего времени.
Полнокадровый формат более желателен, однако при урезанном расчете можно начать с камеры с детектором APS-C.
Новичкам фотографам с урезанным расчетом не надо страшиться приобрести старую камеру. Это позволит приступить к работе без существенных трат и с видеокамерой отличного класса. А немного позднее можно обновить ее на свежую. Подробнее о избрании старой камеры можно прочитать в моей рассылке.
Объективы. В настоящей съемке в первую очередь нужно снимать на прикрытой диафрагме со свойством от f/8 и до f/16, что бы показать все детали продукта предельно быстро. По данной причине не следует тратиться на светосильную оптику, 1-ое время возможно обойтись и нормальным объективом из набора.
Подходящее фокальное отдаление для настоящей съемки находится в спектре между 80 и 100 мм. Макрофункция понадобится для большой съемки маленьких предметов, к примеру ювелирных изделий.
Отличный вариант на 1-ое время ? зум-объектив 24–120 мм f/4. Он подойдет как для настоящей съемки, так и для иных жанров, а что-нибудь специфическое можно брать в прокате.
Штатив. Подбирая штатив для настоящей съемки, необходимо смотреть на следующие характеристики:
Предельный вес перегрузки должен быть больше, чем вес камеры и самого трудного объектива, который ожидается применять. Чем больше этот показатель, тем лучше.
Высота роста не менее 180 сантиметров. По-другому будет трудно снимать высшие углы.
Для съемки строго вертикального угла Flat Lay в штативе должна быть учтена функция выноса главной колонны в лежачий вид.
Лучше выбрать штативную голову с поэтапной фиксацией положения в любой плоскости. Так будет удобней настраивать точку съемки.
А вес самого штатива не важен, в связи с тем что трепать с собой его не надо будет.
После установки камеры на штатив и опции подходящего угла съемки пытайтесь к нему не подходить. Любое невольное увольнение будет требовать вторичной опции.
Для съемки применяют посадочный трос, еще лучше снимать в персональный компьютер через tether-кабель.
Предметная съемка требует особенного внимания к деталям. Маленькие элементы, порошинки, выпуклости фона или следы пальцев нельзя замечать на экранчике камеры.
Вследствие этого профессиональные фотографы снимают в персональный компьютер это можно назвать tether-съемка. Такой порядок есть и в Adobe Lightroom, и в CaptureOne. Также в этом режиме доступно общее управление видеокамерой с ПК, можно поменять характеристики съемки и спустить обтюратор.
На огромном дисплее можно смекнуть варианты по цветокору и обработке. Если на площадке находится представитель клиента, то он в силах оценить итог в ходе и сказать собственные просьбы и замечания, отметить приглянувшиеся кадры. Это сэкономит время на постпродакшене, а в отдельных случаях может уберечь от трагических ошибок.
Абсолютное большинство фотографов предпочитают работать на ПК Apple просто потому, что это производительное, взвешенное и хорошо улучшенное решение напрямую из коробки.
Есть другие решения и от иных изготовителей, однако они не будут выгоднее. Для удобной и оперативной работы в современных редакторах необходима полезная техника, а для фотографии высококачественный и эталонный монитор, тактично представляющий цвета.
Для передачи документов на персональный компьютер понадобится особый tether-кабель, который владеет повышенной скоростью передачи данных, стабильно держит объединение и довольно короткий, нормально ? 5 километров. Стереотипом индустрии считаются кабели от Tether tools, на веб-сайте производителя можно подобрать оптимальную модель.
Качественный и испытанный стереотип индустрии ? tether-кабель (желтый). Он гарантирует мгновенную передачу документов и качественное объединение, никогда в жизни меня не подавал. В интернете можно повстречать информацию об другом кабеле Oculus, однако у меня он малоустойчиво содержал объединение, а через 5 съемок совершенно закончил лицезреть камеру.
Осветительные приборы. Как мы узнали, натуральный свет не поддается необходимому наблюдению и не подходит для настоящей съемки. При съемке ассортимента продукции из 100 позиций каждый кадр должен выходить с одинаковой экспозицией и цветопередачей. Вследствие этого квалифицированное осветительное оборудование имеет главное значение для получения высококачественных итогов в настоящей съемке.
Есть 2 главных типа осветительных приборов: пульсирующие и регулярные.
Приборы регулярного света озаряют объект съемки постоянно. На самом деле это производительная лампа с контролируемой производительностью и надежной цветной температурой.
Основное превосходство и удобство работы с такими устройствами состоит в том, что световой чертеж заметен и регулярно, это упрощает постановку световой сцены. Однако производительности регулярных приборов бывает мало, в особенности если они используются с рассеивающими светомодифицирующими насадками, которые едят часть света. Есть производительные приборы, используемые в кинопроизводстве, однако их стоимость не оправдана для настоящей съемки.
Пульсирующее освещение это вспышки. Даже экономные модели студийных моноблоков готовы снабдить необходимую производительность для съемки на сильно прикрытой диафрагме и с применением рассеивающих насадок на источнике света.
Особенность пульсирующих приборов в том, что они включаются одновременно с затвором камеры, выдают производительный, однако длинный световой импульс, затем выключаются.
Это событие делает постановку освещения труднее. До съемки необходимо сделать испытания, настроить производительность, положение и подобрать насадки для любого источника. Время на данную настройку надо заложить в тайминг съемки.